Или вот, третью часть все помнят? Когда Шепард просит кварианцев не устраивать резню, объединяться с гетами и цитирует старое кварианское благословление?
"All ships. This is Commander Shepard. The Reaper is dead. Stand down. [...] The geth are about to return to full strength; if you keep attacking, they'll wipe you out. Your entire history is you trying to kill the geth. You forced them to rebel, you forced them to ally with the Reapers! [...] The geth don't want to fight you! If you believe that for just one minute, this war will be over! You have a choice. Please. Keelah se'lai."

Так вот, кто забыл, Keelah Se'lai - переводится как "By the homeworld I hope to see one day."
Так вот, речь не о Раннохе.

@темы: Масса на ускорение

---

Благодаря вышедшей Андромеде вспоминаю старые игры.

Вообще, довольно много всякого, что я в играх видел, туда, может, и не клали (хотя я хорошего мнения о сценаристах МЕ). Вот например, был в первой игре квест с элкором, генералом и Шаирой, ну, где надо было их всех помирить. Так вот, кто не помнит, там когда квест сдаешь, и элкорский посол говорит своему волусскому коллеге - вот, смотри, человек доброе дело сделал! Так вот, волус на это отвечает - мол, я уверен, он собирается из этого пользу извлечь; и элкор комментирует - "на самом деле ты так не думаешь, а если думаешь, мне тебя жаль". Так вот, это же волус Шепарда, насколько можно понять волусскую культуру, хвалит, а?

Ну да ладно, я не о том.
Я о том, что во время миссии на лояльность Тали во второй части был такой момент - ей можно было предложить не так уж сильно заморачиваться с вопросами колонизации и отвоевания Ранноха. И она взрывается:
"You have no idea what it's like! You have a planet to go back to! My home is one hull breach away from extinction!"
Так вот. Когда слушаешь, что она говорит, стоит помнить, что Тали Зоре на Райа (на тот момент, впрочем, уже вас Норманди) по человеческим меркам нет и двадцати лет.
А два года назад она была на корабле "Нормандия", который, надо сказать, преизрядно сформировал ее как личность, экипаж которого помог ей завершить Паломничество.
И который развалился на куски у нее на глазах.

@темы: Масса на ускорение

---

Торг и тенденции американского масскульта

Я тут читал пресловутый Торг, и в некотором роде он вверг меня в грусть.

Для начала, я много раз отмечал, что американцев совершенно не смущает причинение своей стране произвольной степени разуплотнения. Как угодно, но поколения американцев, при всем их патриотизме (мы же не будем спорить, что американцы патриоты до такой степени, что всех остальных они даже замечают по остаточному признаку?), воспитывались на книжках и фильмах, где Америка разваливается, где власть в ней берет деспот, где начинаются новые гражданские войны, что угодно. В "Дне Независимости" (старом, по крайней мере, нового я пока не видел), американские крупные города были уничтожены, а Статуя Свободы лежит в руинах, дымящаяся голова валяется на земле; я довольно плохо представляю себе российский фантастический фильм с графическим уничтожением Москвы и демонстрацией крупным планом развалин Кремля и, скажем, тяжелым сапогом захватчика, размалывающим одну из рубиновых звезд по мостовой. Возможно, такой фильм есть, но я его не знаю. И ничего, все у них в порядке, не разваливается вот государство, и даже с национальной идеей никакой беды.

Ну да ладно, Торг. Злобные пришельцы из параллельного мира высадились на Земле, тиранят, изменяют реальность и вообще хулиганят безарбузия. Вторженцев - шесть. Двое из них высадились в США, один в Англии, один во Франции, один в Индонезии, один в Японии. Как же так, как же никто не напал на СССР?! Ну, да, на СССР. Первые рулбуки Торга написаны и изданы в 1990 году.
Так вот, на СССР напасть попытались. Но единственное государство, которое смогло своими силами полностью отбить нападение внемировых вторженцев, в американской игре, сделанной для внутреннего рынка - это СССР. Что же там случилось? Там случилось следующее.
Когда пришельцы попытались высадиться в СССР, они столкнулись с псионической программой советского правительства, так называемый "Проект Предзнаменование" ("Project Omen"), которые проникли в мысли враждующих телепатическим путем и спасли Родину от нашествия кибердемонов. Если кто-то думает, что это были какие-то продемократические тайные пятоколонные псионики, он ошибается, это были КГБшные ребята. Ну и да, какая, к черту, тайная пятая демократическая колонна в 1990 году... Ну да, конечно, там участвуют люди с именами типа Катрины Товарищ, что уж тут скрывать (которая, впрочем, не пьет водку, нигде в кадре не появляется с баяном и в одном из модулей даже, работая под прикрытием, маскируется под монашку). Ну так вот, эта самая Катрина Товарищ сотоварищи обеспечили срыв тайного плана кибердемонов. Кстати, по дороге это привело к государственному перевороту у кибердемонов и чудовищный срач между двумя захватчиками (кибердемонами и теми, которые в Японии) - потому что кибердемоны так и не смогли поверить, что СССР образца 1990 года сумел отбить вторжение самостоятельно.
Но, однако же, идет 1990 год, Перестройка, демократия, гласность, может, помните. И высшее руководство СССР, уставшее от этого вот всего, совершает государственный переворот, арестовывает Президента СССР и пытается захватить власть. Опять же, некоторые это могут помнить. И тогда они сталкиваются с мощнейшим народным движением против, возглавляемым президентом Российской Республики. Опять-таки, мы все можем помнить того президента и знаем его фамилию. Я пока не нашел, какой первый Торговский рулбук это упоминает, но надеюсь, что не первый, изданный в 1990-ом.
А после того, как ГКЧП (ну, давайте называть вещи своими именами) подавлен, по государственному телевидению показывают сюжеты о вторжении пришельцев на территорию СССР, отбитом пресловутыми псиониками (поскольку во всем остальном мире у вторженцев все получилось ок, никто не попытался объявить Ельцина запойным алкоголиком, которому мерещатся киберчерти). Псионики получают Героев Советского Союза, а СССР принимает Союзный Договор вместо развала. Да, весь. Да, включая Прибалтику. Кажется, подразумевается какая-то там демократизация и повышенные полномочия республик, но деталей нет, ну или я не нашел; лично я подозреваю реализацию пресловутого Договора о Союзе суверенных государств 1991-го.

Нет, конечно, "сынок, это фантастика", и "есть реалистичный вариант - прилетят инопланетяне и решат все наши проблемы". Но вот эти инопланетяне, которые решили все наши проблемы, большую часть мира покорежили как за нефиг, а Америку - два раза. А то и три, если мелкие вторжения считать.
И если сейчас представить себе рулбук, выпущенный в России, в котором на Землю нападет коварное козло и отожрет у России Санкт-Петербург и Дальний Восток примерно по Якутию (США потеряли Лос-Анжелес, Западное побережье и преизрядно кусков Восточного, даже столицу пришлось перенести в Хьюстон), а США практически бескровно это вторжение отобьют и будут наслаждаться позитивой - авторов, как пить дать, обвинят в русофобии. Обычно у нас пишут наоборот.

@темы: Игры, в которые играем мы

---

...а еще в Торге уцелел Советский Союз.
Хотя ГКЧП был. И ельцинский август был.
Но случилось Вторжение, под него мобилизовалась армия, под это дело повязали старую гвардию и приняли новый Союзный Договор.
Такие дела.

@темы: Игры, в которые играем мы

---

Тирания, и чем мне не понравилось

40956 знака, consider youself warned

Прежде всего, надо вспомнить то, что поднималось сразу после выхода игры на оффорумах и в Стиме. Блокировка свободы персонажа. Признаться, я так думаю, что каждый голос типа "я реально хочу работать на Кироса, не на какого-то там Архонта" тоже кладется сюда, потому что Кирос очевидно за пределами игрового поля, и игрок может воротить, чего хочет. Какого черта вообще?

Давайте приведу пример. Первый акт - шедевр. Я реально чувствовал себя Фэйтбиндером, парнем, которому не свезло угодить в середину интриг двух варлордов, и кому надо следить за собой очень внимательно; потому что, конечно, в теории у него есть власть, но на практике его заперли в клетку с двумя жесткими парнями, которые ненавидят друг друга, которым стало нечего терять, и у Фейтбиндера нет вообще никакой поддержки. Любой из Архонтов может тихонько урыть его в углу и свалить все на повстанцев. Это было очень круто...
...до самого штурма замка. Итак, два архонта ждут вашего решения. Они его получают. После этого ВНЕЗАПНО один из варлордов попросту плюет на законы Кироса, атакует другого (и персонажа игрока).
Ладно, он съехал с катушек. Потому что, ну... даже если он выживет, у Кироса есть, знаете ли, Эдикты. И, знаете ли, у него есть такой парень, Архонт Теней, который ест других Архонтов на завтрак. И, знаете, Кирос достаточно могучий маг, чтобы перекрыть горные проходы в долину первого акта безо всякого Эдикта (кстати, к третьему акту он мистическим образом об этом забыл, ладно). Так что бунтовщик подписывает свой собственный Эдикт Казни.
Верно?
Черта с два.
Тунон, Архонт Правосудия, показанный как последовательно законопослушный парень, с подходом "пусть мир умрет, но закон восторжествует". Как он реагирует на то, что один из Архонтов (или двое Архонтов) по факту попросту развязывает гражданскую войну? "Иди, мой слуга, и найди какие-нибудь доказательства, что они нарушают закон."
"Но, мой повелитель," хочу сказать я. "Они, ну, МОЧАТ ДРУГ ДРУГА. Они нарушают Мир Кироса. Этого что, мало?" И правда, правда, я очень хотел спросить это во время моего первого прохождения, и да, пусть Тунон прочитает мне лекцию о законах, и пусть даже он навесит гнева. Ну хорошо бы было, нет?
Нет, игра этого не позволяет. Почему? Это что, глупый вопрос? Это, я не знаю, вопрос, до которого трудно додуматься?
Ладно. Я прошел игру, начал заново, за повстанцев. Я доиграл до встречи с лидером повстанцев, и тут она изложила РОВНО ТОТ ПЛАН, О КОТОРОМ Я ДУМАЛ ВСЕ ЭТО ПРОХОЖДЕНИЕ (так что как бы нельзя сказать, что это какая-то гениальная моя мысль, до которой персонажи даже додуматься не могут). Повстанцы присягают Фейтбиндеру, через это становятся вассалами Суда, я вступаю в Зал Восхождения, утверждаю его своим, ура.
- Окей, давайте пойдем и закончим с этим бардаком.
- Нет-нет, сперва ты должен пойти и посеять раздор между Аше и Голосами!
Да черт дери, девочка. Не нужно сеять такого раздора, его надо просто прекратить сдерживать - и ты об этом прекрасно знаешь, потому что благодаря этому твое восстание живо до сих пор. И, конечно, я не хочу ждать. Это бессмысленно, это опасно, и это, знаешь, гарантирует тебе ДРАКУ, когда солдаты штурмуют твои укрепления (МОИ укрепления) и убивают твоих людей (МОИХ людей). Нет, я понимаю, мы не можем войти в штабную палатку и сказать "вы отстой, повстанцы присягнули Суду", потому что в этой же палатке они нас и уроют, но ждать-то чего?
И вообще, разработчики, дайте мне по крайней мере возможность сказать это ПОСЛЕ начала атаки.
Это всего два случая (а есть и больше), где очевидное, разумное и, на самом деле, упомянутое в игре решение просто... не то чтобы даже блокировано геймплейно, но просто не присутствует в опциях. Позвольте я выражу это через отыгрыш (я что-то слышал там о погружении и отыгрыше) - я себя чувствовал очень глупо, когда решение, которое я хочу осуществить, упомянуто и рекомендовано, но персонаж просто не может этого сделать. Почему? Потому что если я это сделаю, история пойдет не по плану.

Дайте-ка я замечу кое-что. Довольно часто такое возражение парируется "эй, они написали историю, так ты должен ей следовать". Если истории для развития нужно, чтобы очевидные решения блокировались без объяснений, это плохая история. Не "это хорошая история, в которой нужно кое на что махнуть рукой", это просто плохая история.
И еще это не "свобода действия персонажа". Свободу действий я ощущал только в первом акте, перед началом штурма. Все остальное время, ну, это были рельсы с периодическими стрелками.
И еще это не "выборы персонажа имеют значение". Единственное, что имеет значение - это выбранные рельсы, и дальше ты ДОЛЖЕН по ним следовать.
И еще это не "судьбы тысяч людей зависят от тебя", или как там в стартовом окне было. Единственное, от чего зависят судьбы тысяч людей - это желание левой пятки сценариста, и знаете, я это чувствовал. Я знаю, это всегда так, но работа сценариста - заставить меня об этом забыть, и сценарист Тирании, мне так кажется, не справился.
То есть, конечно, есть третий Масс Эффект, и я всегда любил его концовки, но к ним предъявляют ту же претензию. Но, во-первых, мое восприятие игры сводится к тому, что "у Масс Эффекта ошеломительная концовка, она длится порядка тридцати, а то и сорока часов, и я реально чувствую в ней, что мои действия на протяжении игры (разбитой для удобства на три части) влияют". То есть, третий ME - это и есть концовка, а последние минут десять - это уже интерактивный ролик. Концовка концовки - это Лондон, а не Цитадель. А во-вторых, там нет блокировки без объяснений. Я могу не одобрять данных объяснений, но у меня ни разу за всю игру не возникало ощущения, что меня ставят на позицию дебила, который не может сделать очевидной вещи. В первом ME такие моменты возникали (Балак сваливает с этой скалы? Судьбу королевы Рахни должен решать ты и сейчас?). Во втором они у меня возникали (ты должен лететь в очевидную ловушку? ты должен лететь бухать всей полной партией?). А вот в третьем я таких моментов не помню.
По крайней мере один раз Тирания доводит ситуацию до своеобразного совершенства. Пресловутый квест Деи. Кто не помнит - есть некая дамочка, убившая свою жену ради наследства, ты выясняешь ситуацию и поставлен перед выбором - что делать с Деей? Ее можно грохнуть, и тогда тебе засчитают гнев города, где происходят события. У нее можно взять взятку. Ну или просто на нее можно забить. Так вот, если ты ее убиваешь, то в тултипе гнева будет текст в стиле "ну да, ты ее казнил, но забыл сказать всем, что за дело!"
Естественно, игра не предлагает такой опции. Я честно пытался, я обошел каждого непися в городе, включая тех, у которых есть власть (и военного губернатора, и мэра). Нет, нельзя. Да блин, я реально хотел бы устроить публичное судилище, потому что я злой и вообще.
Ребят, это не "выбор меньшего зла". Это попытка выжать из меня эмоциональный респонс на ровном месте. И я его испытал, просто это была не грусть и не рефлексия, это была злоба на ленивого сценариста. По крайней мере, имейте совесть и не перевешивайте на меня ответственность за вашу лень.

Только пожалуйста, не надо начинать про "ну, предусмотрено, что ты играешь козла"! Во-первых, когда мы говорим о свободе и "выборы игрока имеют значение", я не обязан играть что-то, что не я выбирал. Да, я могу играть светлого и сияющего паладина, а задача сценариста - сделать так, чтобы мне (в темной тиранической империи Кироса) было это играть неудобно, и это был бы эффект, и я бы рефлексировал. Это представлено один раз, но как!
Итак. Ситуация. У нас есть Тунон, Lawful Stupid по элайменту. К нему на рассмотрение приводят некую деву, фейтбиндера. Приводят Скарлеты (кто не знает, это такая орда маньяков, возглавляемая шизофреником-магом; одна из армий Кироса). Проблема - скарлеты "развлекались" с некоей девочкой из местных, она (выездной судья, прошедший полный курс подготовки) вступилась за девочку, и убила этих скарлетов. Проблема в том, что один подданный Кироса без приговора суда не может убивать другого подданного Кироса (а судье надо обосновать свою точку зрения перед Туноном), а местные - еще не подданные Кироса, а "местное население покоряемых провинций", с ними можно делать все, что хочется.
Так вот, подсудимая честно утверждает - "да, я ее спасла, и все законы Кироса идут к черту". Оно конечно, девушка - дебил, ну или по крайней мере она обрела в процессе катарсис и больше не хочет жить в этом мире (то есть, сказать что-то, что с большей вероятностью привело бы к ее казни, она просто не могла). Но игрока в такие дилеммы не ставят.
Во-вторых, если уж я чего и "предусмотрено, что должен играть", так это Фейтбиндера. Знаете, парня, который по идее представляет ПРАВОСУДИЕ. Жестокое и злое правосудие, и несправедливое, но все-таки правосудие. Это было бы хорошим моментом, часто сталкиваться с этой проблемой, проблемой несправедливого закона, но, кажется, в первом акте соответствующих сценок в несколько раз больше, чем во всей дальнейшей игре - в смысле, моментов, когда от тебя, вообще-то, ожидается работа по специальности. Потому что, конечно, можно сделать игру, где весь геймплей сводится к пинанию девочек и изнасилованию котят, но я даже Постал особенно не играл.

Или вот еще пример урезанной свободы. Конец второго акта, ну, когда от игрока ждут, что он скастует Эдикт. А я не хотел кастовать эдикт. Да, меня штурмуют огромные армии - но вообще-то я нахожусь на вершине Шпиля, который вроде бы нельзя снести, и у меня, как бы, есть еще целая пачка Шпилей, куда я могу спокойно в произвольный момент уйти телепортом. Это не говоря о том, что все эти ужасные армии будут должны пройти через бутылочное горлышко телепорта на верхнюю площадку, и, знаете, защита этой башни ограничена только тем, насколько рано я и мои спутники/солдаты устанут (после чего можно уйти телепортом, да). Это если вообще мои враги могут активировать телепорт, что неочевидно. Так что я хотел бы сказать - да пожалуйста, пусть ходят там внизу, пока им не надоест. А Эдикт я кастовать не хочу. Потому что, если я скастую Эдикт, думал я, это сделает меня целью для Кайроса, который вряд ли будет в восторге от такой узурпации его власти и такой игры с его прерогативами. Но нет, игра ЗАСТАВЛЯЕТ меня кастовать Эдикт, и потом начинается третий акт, и угадайте, что?..

Нет, такие вещи можно сделать прилично. Вот например, есть игра, так я там играл секретного агента. Тортона, Майка Тортона. По мере развития сюжета, Майк оказывается в музее, где одно крыло заминировано, а в другом в заложниках - человек, от Майка зависимый (с некоторой вероятностью любовница, но в любом случае человек, которого он обещал защитить); он может либо спасти крыло с туристами, либо заложника. Майк один, он без поддержки, и у его противников достаточно народу, чтобы покрыть обе задачи одновременно. А, ну и да, если он ничего не будет делать, то и заложника пристрелят, и крыло взорвут. Или вот, первый МЕ, там же смогли сделать это прилично - когда надо спасать Совет (чуть ли не единственный случай в игре, когда это сделали прилично).
Вся разница в том, что все разумные методы избавить себя от необходимости делать сложный выбор (или простой выбор, если для вас этот выбор простой!), блокированы не произвольным выбором сценариста, а спецификой ситуации. То есть, нам объясняют, почему простые решения обхода этой ситуации не работают. Конечно, по-настоящему умный и хитрый игрок может придумать что-то непредусмотренное, но очевидные ходы перекрыты естественно, а не просто "нет такой строчки в диалоге, утрись".

При этом вообще игра делает некоторые вещи очень внезапно и слабообъяснимо. Вот например, присоединение к партии Сирин.
Кто такая Сирин вообще? Она Архонт (Архонт Песни, если точнее, специалист по эмоциональному манипулированию). Это, во-первых, значит, что по личному магическому паверу она на втором месте после лично Кироса (в игре, конечно, этой эпичности не ощущается, но ладно, она носит шлем-блокатор). Во-вторых, это значит, что по общественному положению это, ну, министр. Да, при этом она шестнадцатилетняя девочка с очень уж, по мнению многих моих знакомых, с кем я это обсуждал, слезоточивой историей, но ладно, это уж вопрос вкуса; мне ее история скорее понравилась.
Так вот, как выглядит ее присоединение к партии. Герой приходит в небольшой (ну как, небольшой; самый большой из показанных в игре, потому что единственный) городок, живущий кузнечным делом. Ну, там, классические местные квесты, сходить туда, сходить туда, вот это все; и он заходит в таверну. А в таверне сидит Сирин, Архонт Песни. И она такая - "Ты пришел разрушить мой фан! О, тебя послал Голоса Нерата, чтобы я возвращалась? О, я поняла, тебя прислал Тунон. Ну пошли." На всякий случай - нет, никто героя за Сирин не посылает. Просто тут ВНЕЗАПНО Сирин и ВНЕЗАПНО присоединение к партии. Естественно, по старой доброй традиции, никто ничего не объяснит (хотя можно произвольных теорий придумать тысячи).

Но это мои претензии к игровой реализации больше. Может, там история очень хороша как-то? Может, это Плейнскейп, который, если уж по совести, был линейным, как кочерга (то есть прямым на каждом отрезке, с периодическими твистами), и за эту историю можно простить сюжетное небрежение?
Ребят, есть такая штука, как чеховское ружье. Если ружье повесили на сцену, оно должно стрелять. Если Бонду дали часы с пистолетом, зрители реально будут ждать, когда же в фильме возникнет в них потребность. Ну конечно, мы не в 19 веке, и все это знают, и поэтому часто такие вот "ружья" ставятся как обманки, чтобы люди были в томлении, и это, ну, нормальный прием. Но пусть хоть одно ружье выстрелит!
История Тирании построена на этих ружьях, и ни одно не стреляет.
НИ ОДНО.
Верс может пожирать души? "Не хочу об этом думать", и все, тема закрыта навсегда.
Сирин носит шлем, который делает ее жизнь сложнее? Ну да, и она так и будет его носить, потому что ничего с этим не сделаешь, даже спросить о шлеме Голоса Нерата нельзя.
Барик носит броню, которую нельзя снять? Да, и "не думаю, чтобы в ближайшее время что-то изменилось".
Планы Кироса? Олдволлы? Шпили? Появление Архонтов?..
Да, вроде как есть "типа объяснения". Великие тайны, ответы забыты уже века, этого никто не знает, этого тоже никто не знает, и вот этого тоже, а вот этим никто и никак не интересовался... знаете, просто становится скучно. Я не хочу рассуждать о том, каков же хитрый план Кироса, потому что для игры это не имеет никакого значения. Сценарист, может, и знает, но не скажет. Предусмотрено, что мы используем Шпили, являемся (или нет) Архонтами, участвуем в хитрых планах Кироса, гуляем по округе с парнем в магически запечатанной броне и все такое, но ничего об этом не знаем.
В конечном счете, мы ни о чем ничего не знаем. Вещи вокруг просто, ну, случаются. Да, конечно, сначала становится весело спекулировать на этот счет и придумывать теории, но, поскольку в игре от этого ничего не меняется, это просто становится скучно. Конечно, это очень удобное решение для плохого сценариста - "ты не знаешь; почему? Просто не знаешь. Древнее забытое запретное знание."
Но вы знаете, я могу играть персонажа, который не очень-то хочет играться с древним забытым запретным знанием, особенно когда он живет в стране, где за то, что ты очень крутой, на тебя надевают шлем-блокатор и отдают домогающемуся тебя шизофренику.

И это в некотором роде моя ключевая проблема. Я не могу ответить на вопрос школьного уровня - "о чем Тирания"?
То есть, смотрите, взять Planescape: Torment. Там есть вопрос, ключевой вопрос игры: "what can change the nature of a man?", "что может изменить природу человека?" И это большой вопрос, и практически все участки игры в том или ином виде ставят его перед игроком. И, по-моему, именно это делает PST великой игрой.
Тирании такого большого вопроса не хватает. Я реально не чувствую там какой-то философский вопрос, который нуждается в ответе. На этом материале - "главный герой - выездной судья тиранической империи" - можно было бы сделать историю про то, почему конкретный герой служит Тирании Кироса (потому что он псих? потому что он верит в порядок? потому что Тирания лучше чего угодно еще? потому что ему за это платят? потому что это единственный способ сделать мир лучше?). Можно было бы сделать историю про выбор из двух зол меньшего. Но эти темы, хоть и в принципе намечены, не раскрыты. Вообще никак.

Или взять другую великую РПГ - Fallout 2. F2 - про постапокалиптическую Америку, про мир, который начинает строиться заново (со всеми хвостами из прошлого), и, в общем-то, главный герой смотрит на это все со стороны. Да, в первых двух Фоллаутах (в остальные я так и не играл, надо признать) формально даже есть квест игры (принести водный чип, победить Мастера, принести GECK, спасти деревенских), но игра-то про другое.
Сеттинг Тирании вроде и неплох, и был бы особенно неплох, если бы его, ну, показали. Если вы хотите делать игру про сеттинг, то показывайте его! Представьте себе F2, где перемещения персонажа ограничены Аройо, внутренним залом Волт Сити, Кламатом и Деном, и, хотя все часто говорят про НКР, Фриско или Братство Стали, вам их так и не показывают. Слушайте, ну правда, F2 вышла 18 лет назад, спустя год после первой части, и там было 19 больших локаций, не считая рандомных энкаунтеров. 19, девятнадцать. В Тирании их... 5, да? и еще одна большая круглая комната в нагрузку. Главное, что Фоллаут показывает то, о чем говорит. Объясняется, что такое GECK, что такое десклавы, что такое Анклав, что такое мутанты, вот это все. Не так чтобы все о них слышали, но игроку их так и не пояснят.
Самое смешное, что тираническую империю Кироса нам так и не показывают - Тиры остаются полем боя, и единственное имперское место - Суд Тунона. Одна. Комната.

Третий подход - классический, это от Baldurs Gate до Dragon Age и Mass Effect; это вообще самый частый сюжет. Технически, это простая история - есть задача, ее надо решать. Все просто, ты должен понять, как решать проблему, и решить. Это не плохо. У Майка Тортона нет каких-то сложных философских проблем за плечами, но у него есть проблема - его подставили и открыли на него охоту, и ему надо что-то с этим делать. И он что-то с этим делает, да?
Тирания после первого акта не имеет такой вот проблемы. Ну, смотрите. Первый акт чудесен. Там есть мотивация. Там ты либо решаешь проблему Зала Восхождения, либо ты умираешь от Эдикта Казни. Кроме того, благодаря отличной системе генерации ("Завоевание"), реально есть желание, чтобы Завоевание закончилось. И да, там есть повод выбирать между двумя злами, какое больше нравится, потому что больше-то не из кого. Окей, я выбрал третье, и у разработчиков не хватило умения сделать это нормально. "Мы не можем сейчас предъявить права на Зал Восхождения, потому что тогда они на нас нападут; следовательно, мы должны их поссорить, чтобы они на нас напали! И когда они нападут, мы дадим им прямой бой, а не закроемся в донжоне и не бросимся со всех ног предъявлять права". О-фи-ген-но.
Но после первого акта все становится еще хуже. Герой почему-то становится мальчиком на побегушках у одной из трех фракций, за деятельностью которых он в принципе должен бы следить; ну или, как вариант, ты начинаешь бегать по округе и собирать артефакты, потому что один парень - убийца, чья работа - убивать врагов государства, сказал тебе, что это может быть неплохой идеей ("не то чтобы я тебе приказывал..."), и ты такой: "о, конечно, что может пойти не так?" Ведь правда, это типичное поведение для высокопоставленного чиновника в тиранической империи, м?

Я к тому, что, когда ты оказываешься в такой истории, вопрос "почему я это делаю?" - законен.
Почему Реван охотится за Звездными Картами? Потому что он примерно знает, что это такое, он знает, что там, на том конце - источник силы Малака, и он хочет, чтобы у Малака этой силы не было. Потому что иначе Малак его убьет; ну, еще, возможно, Реван хочет сам стать владыкой всего или просто проникся обратно республиканским патриотизмом, тут уж как сами пожелаете.
Почему Изгнанница борется с Лордами Ситхов? Да она б, может, и рада не бороться, но тогда ее убьют. А если она убежит, то Крейя пойдет и убьется, и тогда Изгнаннице все равно кирдык.
Почему Тортон пытается разобраться в заговоре посреди Протокола Альфа? Да потому, что его иначе убьют, ну и чисто по-человечески интересно, кто его подставил и зачем.
Почему Серый Страж пытается победить Мор? Потому что иначе Мор просто убьет всех, включая его.
То есть, ну, это простые решения, и довольно грубые, но это само по себе ничего. По крайней мере, это не выглядит набором несвязанных локаций, про каждую из которых гейм-дизайнеры придумали, что она клевая, но забыли замотивировать игрока. Ну правда, чего ради Фейтбиндер работает на Дисфейвордов/Хор/повстанцев? Их выгода понятна, он решает их проблемы. Но в чем выгода Фейтбиндера? Они ему что, зарплату платят?
То есть, куском вопроса, который ставится перед игроком, может быть именно ответ на этот вопрос, я об этом уже писал выше. "Почему ты служишь Киросу?" Но тогда игра должна быть построена вокруг этого вопроса, а не вокруг чего-то другого.
Анархический путь в этом плане пытается выглядеть немного лучше. Ну-ка... "В общем, ты должен собирать артефакты. Ты не имеешь никакого представления о том, как они работают, и не узнаешь, но они как-то дают тебе некую силу. Ты не знаешь и не узнаешь, какую и как. Нет, ни для чего конкретного вот прямо сейчас она тебе не нужна. Еще ты должен повключать по всему региону такие специальные древние штуки, которые построил черт знает кто и черт знает когда, и непонятно, для чего они нужны, но выглядит клево. А, да, ВОЗМОЖНО (точно никто не знает) это сделает тебя Архонтом, но что это значит, кроме того, что всесильный Повелитель Кирос возьмет тебя на поводок, ты не знаешь и не узнаешь. А, да, по двум историям из жизни Архонтов из двух ты знаешь, что Кирос не то чтобы очень с ними мягок. Да, и еще не забудь разбить эффект его Эдиктов (про которые ты тоже не понимаешь, что они такое и как действуют), пользуясь дырками в формулировках, потому что почему нет!"
В общем, игра затрудняется с выдачей нормального глобального квеста. Ближайшее к нему - сбор улик против Архонта - проходится побочкой, надо просто не отпускать альт (или таб?) и на все кликать, ну и будет полная сумка улик. И, поскольку активация Шпиля - это просто прийти в комнату и решить головоломку по нажатию пикселей в правильном порядке (в принципе, для этого не обязательно даже проходить соответствующую локацию), тоже как-то не чувствуется ощущения глобального квеста. Особенно понимая, что никто не удосужится объяснить, а что и зачем ты, собственно, делаешь.

Нет, на мой вкус, Тирания лучше Столбиков. Я не знаю, почему, я пытался есть столбики, но меня тошнит, не моя тарелочка печения. От Тирании меня не тошнит, я ее таки прошел, и даже дважды (в том числе потому, что в игре вот как ты не рвись, а за одно прохождение в какую-то одну локацию тебя не пустят; то есть побродить пустят вроде, а поиграть черта с два). Но честное слово, это не ачивка - быть лучше Столбиков, я так думаю.
Такие дела.

@темы: Игры, в которые играю я

---

Жестокое насилие

На самом деле, если уж что-то ограничивать, как графическое изображение жестокости, небезопасное для психики детей, так это не фанфики и не жесткую порнуху, а историю английского языка.

PG-13, Darkfic, нон-кон, RPF, Kink, WIP, Max

Вообще, как английский язык докатился до такого всего? Когда-то была Британия с ее коренным населением, кельтами, и были у них, понятно, кельтские языки - если быть точным, то кельтские племена Англии назывались бриттами, и языки, соответственно, бриттские. Когда в первом веке римляне завоевали Англию, бриттские языки начали обогощаться латинизмами. Собственно, Британия - это и есть "земля бриттов".

Oh wait.

То есть, вообще, конечно, это сегодня черта с два без поллитры разберешься. Современное "Британия" у нас безусловно взято из латыни, вопрос в том, откуда это взяли сами римляне. Судя по греческому "Nesoi Brettaniai", это местное слово, но вот какое? Одна версия говорит, что это пиктское "раскрашенные", то есть собственно пикты, и на остальное население оно расползлось именно благодаря внешним захватчиком (ну, "Британия" - земля раскрашенных людей, а значит, люди, там живущие - бритты, "жители Земли раскрашенных людей", вне зависимости от того, пикты они или нет). Выглядит это диковато, конечно, но сравните это с современными "англичанами": англичане - этнос, населяющий Англию, Англия - земля англов, хотя как раз формирование современного английского этноса по сути постепенное исчезновение как раз англов (которые сменились англосаксами уже к десятому веку, и для "коренного население Англии" в русской уже литературе чаще использовался термин "саксы"). Второй вариант, конечно, сводится к тому, что Британия - это название земли, и так далее; пиктский язык для сильных обобщений изучен, мягко говоря, недостаточно - когда он был жив, его никто особенно не изучал (потому что в десятом веке нашей эры с лингвистической школой в Европе были известные проблемы), а сейчас поздно, потому что носителей нет, а богатой письменной культуры пикты не оставили.

И все было бы отлично, и разговаривали бы в Англии, которая никогда бы не стала "Англией", оборотами вида "Be ydy eich enw chi?" ("Как ваше имя?", валлийский), и были бы там топонимы типа "Llanfairpwllgwyngyll" (есть более длинная форма Llanfairpwllgwyngyllgogerychwyrndrobwllllantysiliogogogoch, но это новодел, девятнадцатый век, ради туристов) но в шестом веке Англию завоевали собственно англы и саксы. Это были германские племена, соответственно, язык у них был германской ветви. Он чуть-чуть загрязнился местными кельтизмами, но немного, и был нормальный такой западногерманский язык, "типа" (потому что это, конечно, было очень давно) немецкого, с падежами, грамматическими родами и вот этим всем. Там было и своих латинизмов преизрядно, потому что ну Европа западнее Польши вообще забита латинизмами, конечно. Это староанглийский язык, Old English; из бриттских языков до наших дней дожил валлийский. Еще есть бретонский и корнский, но это уже так. Ирландский и гэльский - это соседняя ветвь.

И все было отлично, но в одиннадцатом веке Англию завоевали норманны. Это было германское племя, подвергшееся французской ассимиляции (вообще-то, конечно, французы - это само по себе германское племя, подвергшееся кельто-романской ассимиляции, но немного раньше), но так или иначе язык у них был совершенно другой, нормандский диалект (старо)французского. Нормандский - это романский язык (типа французского и испанского), со своими фишками и приколами. И вот это вот принесли в качестве официального языка в германскую Англию. Оттуда в грамматику английского пришла тонна всего, включая новые частицы (пресловутое '-ess', например, для указания на женский род; у германцев было -a/-an для мужского и -e/-en для женского), но весь этот ужас начал потихоньку смешиваться. То есть, где-то говорилось так, где-то эдак, а при дворе вообще разговаривали на нормандском, но потихоньку все как-то привыкали. Для полноты картины надо добавить, что делопроизводство вообще велось на латыни, потому что оно в двенадцатом веке вообще во всей Западной Европе (кроме, пожалуй, южной части Иберийского полуострова, там, как известно, своя специфика) велось на латыни.

Для понимания. Представьте себе, что Россию заполонили люди, не имеющие никакого, в общем, представления о структуре русского языка, не учившиеся в школе, говорящие в норме на каком-нибудь литовском, и не умеющие читать (век действия - этак двенадцатый, но языки, для простоты, современные - хоть, конечно, это и сон разума), причем они не как монголы, а пришли и остались. Литовский - язык балтийской группы (староанглийский - германской), русский - язык славянской группы (нормандский - романской). В литовском есть склонения, а то как же, но они работают по другому принципу, чем в русском, и указания на грамматический род устроены иначе, и словарь формировался по другой языковой группе. А для делопроизводства все равно используется финский какой-нибудь. И вот этим вот взаимно неграмотным людям пришлось друг друга учиться понимать.

Собственно, на выходе получилось просто. Разные флексии стали взаимно упраздняться, потому что понимания они не добавляли. Это, понятно, процесс не год длящийся, и не десять, так что какие-то слова, образованные по германским или романским принципам, дожили до наших дней. Т.е., отпадание флексий (изменяющих частиц) произошло не от хорошей жизни, а потому что никто точно не знал, а как правильно-то. При этом, делопроизводство велось вообще на латыни, что добавляло радости. По дороге, например, местоимения превратились в артикли - "the", в частности, происходит от староанглийского 'se', "тот" - под влиянием французского оно превратилось в thæt, "данный конкретный" и уже без гендерной окраски (в староанглийском 'та' было бы 'seo'), оттуда оно превратилось в 'the'. Это так называемый среднеанглийский, Middle English, язык Чосера. Но Чосер - это уже начало кодификации (и возникновение литературного языка), а исходно-то речь о суржике, когда два человека, плохо знающие язык друг друга, пытаются договориться, неверно применяя те или иные частицы, а зачастую и вовсе их отбрасывая и используя базовые формы (ну, русский в примере выше превратится во что-то типа "я понимать ты, ты понимать я, ты работать, я платить" - ну, мы все знаем эти фокусы, их часто для комедийного эффекта используют; ну вот в английском к Чосеру это уже стало практически нормой языка).

Потом вся эта сборная солянка потихоньку варилась в себе, появились письменные кодификации (словари составили, иначе говоря, и стали учить формальным способом). Да, еще там по дороге случился Великий сдвиг гласных, благодаря которому понять, как английское слово произносится по написанию, невозможно. Плюс, английский окончательно заменил и нормандский при дворе, и латынь в делопроизводстве. К семнадцатому веку сложился так называемый ранний современный английский, язык Шекспира. В принципе, при хорошем знании современного английского, Шекспира уже можно читать с листа без словаря и глосс. Но все-таки еще не очень удобно. Современный английский, в который пришла еще тонна заимствований из кучи языков, в том числе колониальных, сформировался примерно к девятнадцатому веку.

А современные борцы за чистоту русского языка, те, которые плачутся, мол, русский язык убивается неграмотными людьми, просто не понимают, что такое настоящая жесткость.

@темы: история, Пересказ википедии

---

T:ToN - вроде рецензии

Возможно, спойлеры

Я вчера (уже позавчера) закончил первое прохождение. Я прошел игру в два присеста, с паузой на пару часов поспать, и игра заняла у меня, включая откаты, что-то около 35 часов (и 23 по игровому счетчику на момент "прямо перед финальным боссом"). Для меня это кое-что да значит.
Так вот, игра мне очень. Ну, главным образом я ворчу, что за четыре года можно было бы и побольше контента сделать. PS:T занимал что-то порядка 60 часов на полное прохождение со всеми побочками, но первый Deus Ex занимал около 28 часов. В T:ToN я пропустил по крайней мере один мерекастер (определенная форма субквеста), потому что не нашел, как его починить и можно ли вообще, а еще я играл за социально-лорного нано (мага), а это определенно самый простой путь.
На всякий случай. Я не любитель современного подхода к "восстановлению классики". Я так и не прошел PoE. Но T:ToN я прошел за один выдох и не сожалею ни о секунде. Еще - я заплатил на кикстартере четыре года назад, кажется, в самый первый день, и не следил с тех пор за разработкой. Так что о вырезанном контенте я узнал буквально на днях, и мне, в общем-то, пофиг.

Так вот, что плохо - ну, для меня.
1. Фокусы. Всего три фокуса, и только один как-то укладывается в мой игровой стиль - тот, который про харизму. Не могу сказать, что он идеален (я играл не от харизмы, а от знаний), но это лучше, чем "Дышать Тенями" или "Быть Мастером Защиты". Бонус за Inspired был неплох (ну, для моего основного персонажа он работал плохенько - похоже, для того, чтобы он сработал, нужно, чтобы персонаж ВОШЕЛ в зону действия, и, поскольку сам персонаж в свою ауру никогда не входит, если бафф куда-то делся - ну, умер персонаж, например - то он и не вернется), но остальные бонусы - так себе. Возможность вкладывать на один пункт больше в социальные взаимодействия выглядит вроде и неплохо, но я не помню случая, чтобы мне это пригодилось. Что же до финального бонуса, так это просто смешно. Когда вы берете соответствующий тир, если вы хоть немного играете от социалки, у вас будут прокачаны интовые Эджи (халявные поинты в соответствующие стату задачи) и будет неплохой скилл. Вы просто не будете тратить интовый пул, все задачи будут проходить автоматом - и, соответственно, "восстановление пула иногда" вам будет не очень нужно. Короче, с достаточно унылыми сделанными фокусами стоило бы таких вот добавить больше.
2. Баги. Конечно, я свой урожай собрал. Во-первых, у меня был жуткий баг, который каждый Кризис превращал в лотерею - иногда просто игра зависала посреди чьей-нибудь анимации, и оставалось только перезагрузиться и переигрывать весь бой. Самое неприятное было, конечно, когда это случилось посреди драки с Сорроу в Блуме - во-первых, там длинющий двухфазный файт, а во-вторых, перед ним куча диалога и катсцена. Еще у меня был баг с Авиной (девочка в квесте про призрачную женщину) - я, когда говорил с ней, не отжал у нее старый артефакт, а Серию восстановил Волнами. Не то чтобы это тоже сработало как полагается, кажется, я должен был запороть ее восстановление, но так или иначе, дух Авины так и не появился, хоть квест ее и отметил.
3. Шмот. Ну, не то чтобы это было серьезно, но я, честное слово, хотел бы больше брони на выбор. Учитывая, что это единственная форма кастомизации внешности персонажа.

Что другим игрокам не понравилось, а мне вроде как и норм.
1. Компаньоны. Ну, их шесть персонажей и всего три слота. Нормальные люди берут Ринн, так что остается два. Из этих шестерых один глейв (полтора, если считать Алигерна), три Джека (если включать Ринн), и два Нано, несовместимых друг с другом. Игра, впрочем, определенно поощряет интовое прохождение, так что это нормально. Кстати, официальная вики утверждает, что с точки зрения Волн Каллистидж - Красная+Серебрянная, и это немного странно; на мой вкус, она чисто Синяя. Может, я чего в Волнах не понял?.. ну да ладно. Мне понравилась Ринн, мне понравилась Каллистидж и мне понравился Эрритис (и это те, с кем я прошел игру). Мне они показались хорошо сделанными и приятными, даже с учетом того, что личный квест Каллистидж в некотором роде оказался размазан по всей игре, вплоть до финальной локации. Черт. На самом деле, потому что он размазан.
2. Ринн, кстати. О Ринн очень много хейта. Ну да, вы будете ощущать себя козлом, когда вы выгоняете ее из партии - но, знаете, а как вы должны себя чувствовать, когда вы подобрали бездомную девочку, отбили ее у работорговцев, а потом выкидываете, как котенка? Да, это поступок козла, и очень мило, что игра не дает этого забыть. И нет, для меня она была вовсе не бесполезна. С ее высоким стелсом, вооруженная легкой стрелковкой и таскающая кучу лечилок, она была этакой партийной медсестрой, а потом еще и спелл хила получила. Так что, если не забывать убирать ее в стелс, она вообше-то очень ценна. Ну и да, я вообще редко в драки влезал.
3. Прохождение по интеллекту. Ну, да. Игра определенно заточена под этот стиль. Но, ребят, PS:T был заточен под прохождение на инте и мудрости, и ничего.
4. Пошаговая боевка. Ну, да, она пошаговая. И ничего. Боевую систему я особо ненавижу в PoE, со всеми этими замахами с кулдауном, и в Тирании не лучше. Да я реалтаймовую боевку даже в Аркануме не очень любил, и PS:T люблю не за это.
5. Упрощение механики. В смысле, относительно настольного оригинала. Да, в настолке хитов не существует, и как хиты трех типов используются пулы. Вообще-то, на самом деле, в правилах указано, что умолчательные хиты - майтовые (красные), но это не суть важно. Так или иначе, я смутно помню, что когда я смотрел раннюю демку (...в ней был ЧУДОВИЩНЫЙ интерфейс!), там как раз были хит-поинты по пулам, и я, помню, тогда подумал, что это не очень - это заставило бы меня, особенно с ограничениями на восстановление, экономить хиты вместо того, чтобы тратить на задачки. Вообще-то, мне не очень Сайфер нравится, он слишком лимитирован и классов, но, ладно, для CRPG хорошо, особенно с упрощениями.

Что хорошо?
1. Сеттинг. Ну, тут небольшая заслуга inXile, но, как мне кажется, это довольно неплохое воплощение Нуменеры, как PS:T был хорош для Плейнскейпа. Я реально пошел читать Нуменеру, как когда-то PS:T сподвиг меня читать Плейнскейп.
2. Система. Ну... по-моему, ее полный потенциал не раскрыт. Но это куда лучше этой модной "классической ролевой системы из девяностых, основанной на d20", которую современный гейм-дизайн так любит.
3. История. Она офигенна. Вообще-то, я не очень верю в эти "классические методы нарратива", мне кажется, что Масс Эффект, с полной озвучкой и человеческой (да, даже первый) графикой в качестве нарратива был лучше по методам, а Плейнскейп был шестнадцать лет назад. Но в T:ToN я реально читал весь этот текст (столбики таким похвастаться не могут, и я играл-то обычно по два-три часа!). Мне все еще кажется, что T:ToN сильно бы выиграла от полной озвучки и нормального графония, но история достаточно хороша, чтобы прибить мои стоны на эту тему. Я не увидел в игре всего, чего хотел (Вечная Битва, ну), и кое-что я бы писал иначе, но и так великолепно. И там нет ну совершенно очевидных сюжетных дыр, о которых я мог бы ныть, и это тоже отлично.

Это не просто интерактивная книжка, впрочем, это игра. И одна из лучших CRPG, которые я играл за последние несколько лет; ну, может, первый акт Тирании где-то рядом. Второй и последний акты Тирании плохи, но первый был отличным. И, на мой вкус, вся T:ToN настолько же хороша, как первый акт Тирании.

@темы: Игры, в которые играю я, Цветные волны

---

На самом деле, тут Веркэт напомнила про Адама Драйвера. Это, если кто не знает, исполнитель роли Кайло Рена, он же Темный Дрищ, он же, он же, и он же.
Так вот, фишка биографии Драйвера в том, что по первой профессии этот парень, как ни крути, морпех, сержант, и вылетел из USMC не за то, что физуха или там характер (а американские морпехи в этом плане строги, знаете ли) не соответствуют, а потому, что после двух лет службы поехал с товарищами кататься на горных великах (впервые в жизни, вроде как), и разломал себе вхлам грудину.
Я к этому еще добавлю, что Адам Драйвер получил свои номинации на Эмми не за суровых адовых парней, а за роль белочки-истерички an aloof, passionate young man, an alcoholic who has been sober for years.

Так вот. Адам Драйвер - это не ошибка кастинга. Это парень, который, конечно, может сыграть сурового армейского юнца, круче которого только яйца, взорвавшиеся в кастрюле. И это парень, который уже известен умением играть трепетных нервных истериков. Это совершенно намеренно выбранная режиссером фигура и намеренное прочтение роли актером.
Это - специально сделано.

@темы: Позиция, Культура

---

Итого, первое прохождение Нуменеры, +- полное (+- - потому что я достоверно пропустил одну текстовую квестовку как минимум), заняло девятнадцать часов сорок две минуты.
Что могу сказать... ну, во-первых, конечно, за четыре года можно было оттестировать и получше. Но, в общем, сойдет.
Во-вторых, Нуменера очень хороша.
В-третьих, она, конечно, линейная, как Плейнскейп, и не притворяется (не помню, что там было с маркетингом, и даже скорее не знаю).
В общем, это, конечно, олдскул. Но это олдскул, который я люблю, а не на который матерюсь в голос.

@темы: Игры, в которые играю я, Цветные волны

---

...индустрия продажи экзотических сувениров показывает: мнение людей соответствующей эпохи, будто дикари ничему не учатся у белых, неверно. Как минимум, они выучили искусство менять бусы на золото и серебро.

@темы: на полях

---

Олдскул

...третий раз он закинул невод.
Дело в чем. Периодически, ну, там, начитавшись ленты и все такое, я пытаюсь пройти Столбики. Ну, в смысле, Pillars of Eternity. То есть, ну, в этот раз я просто запустил очередную версию беты Torments: Tides of Numenera, залип в нее намертво, пока не прошел бету всю целиком... дважды... двумя разными классами... двадцать семь часов... надо бы в третий раз пройти... и решил, что ну раз у меня вот олдскул пошел, так надо все ж таки наконец одолеть Столбики.
Черта с два.

Нет, я все понимаю, я докапываюсь до мышек и прочих мелочей и все такое. Но...
Слушайте, вот есть у нас этот, значит, караван. В нем, как бы, не так много народу. И вот, очень больного товарища отправляют с рейнджером в лес за ягодками. Ну, я об этом уже все говорил, что думаю.
И вот, он подходит к квартирмейстеру всего этого безобразия.
И... какой первый предлагаемый вопрос? Правильно. "Ты кто?"

То есть, ну блин. Персонаж уже не первый и не второй день с этим караваном идет. Он, блин, должен был за это время уже выяснить, кто в этом караване ключевые фигуры. Конечно, тут можно ссылаться на то, что-де это опциональная реплика, которую можно и не спрашивать. Но...
Вот взять Mass Effect. Там, как бы, Шепард не спрашивал у Андерсона или Дженкинса - "ты кто".
Или вот в Фоллауте втором Избранный как бы не спрашивал у шамана или Провидицы - "ты кто". Он это знал, и это просто давали в виде стены текста.
Оно, конечно, стена текста не всегда самый лучший, на мой вкус, вариант. Но если прикапываться к этому, то от Столбиков вообще ничего не останется.

Но вот это "ты кто" меня убило.

@темы: Игры, в которые играю я

---

...забавное правило в Нуменере - "бросает всегда игрок". Т.е., в боевке, например, игрок бросает атаку против статичного TN, определяемого левелом моба, когда бьет моба; и игрок же кидает защиту против статичного TN, определяемого тем же левелом моба, когда его бьет моб.
Моб не кидает ничего ни в первом, ни во втором случае.

@темы: Игры, в которые играем мы, Цветные волны, на полях

---

Информация к размышлению

Поскольку Torment: Tides of Numenera выходит 28 числа (а для донатеров, возможно, даже 26), тут, возможно, будет довольно много постов по этой игрушке. В смысле, когда меня в прошлый раз игрой торкнуло всерьез, это был ME, и в моем прошлом дневнике можно посмотреть, сколько я про него написал. Так вот, у TToN есть шансы меня торкнуть.

Так что для тех, кто не хочет в это играть, но хочет понимать, "кто все эти люди и где мои вещи", я сделал на коленке перевод вводного текста в сеттинг из корбука ролевки.

Прежде было восемь миров. Называй их "веками", "эонами", "эпохами" или "эрами", если хочешь, но думать о каждом из них как об отдельном мире вернее. Каждый прежний мир длился тысячелетия. Каждый оказывался домом рас, чьи цивилизации воздымались к величию, но каждая в конечном итоге пала, рассеялась или вознеслась. Во времена, когда мир был на пике развития, каждый из них процветал, его владыки говорили со звездами, перестраивали свои тела, обретали полную власьт над своей формой и сутью, каждый в своем, уникальном роде.
Каждый мир оставил после себя что-то.
Девятый Мир построен на костях предыдущих восьми, в особенности четырех последних. Вглядись в пыль, и ты увидишь, что каждая пылинка была когда-то обработана, произведена или выращена, а после вновь обратилась в дрит - искуственную почву - под неумолимой поступью времени. Взгляни на горизонт - это гора или часть невообразимого памятника забытому императору или погибшему народу? Прислушайся к вибрации под ногами и знай, что древние машины, машины размером с целые королевства, все еще работают в глубинах земли.
Девятый Мир изучает чудеса прошлых миров не ради самих этих чудес, но ради того, чтобы строить настоящее и будущее.
Каждый из прошлых восьми миров, каждый по-своему, слишком далек, слишком различен, слишком непредставим. Сегодняшняя жизнь тяжела и без того, чтобы бессмысленно закапываться в прошлое, которое невозможно понять. Люди раскапывают и изучают чудеса былого исключительно затем, чтобы выживать в их собственном мире было проще. Они знают, что энергии и знание, разлитые в воздухе, когда-то использованные, чтобы перестраивать и создавать под землей, на земле и в небесах целые континенты из металла и стекла, содержат великие сокровища, и что тайные двери к звездам и другим измерениям могут принести власть, раскрыть тайны или убить. Они иногда зовут это магией, и кто мы, чтобы спорить?
Чаще, впрочем, когда они находят остатки прежних миров - устройства, огромные производственные комплексы, измененные ландшафты, живых существ, исправленных древними энергиями, невидимых нано-духов, носящихся по воздуху в облаках, называемых Железным Ветром, информацию, передаваемую через так называемую датасферу и остатки посетителей с чужих планет и из других измерений - они зовут их "нуменерой". В Девятом Мире нуменера - это и благословление, и проклятье. Нуменеры делают жизнь на Земле совсем другой, чем когда-либо ранее.
В южной части огромного, единственного материка Девятого Мира, находятся населенные земли, которые вместе называются Стидфаст. Хотя каждое королевство и княжество Стидфаста имеет собственного правителя, лидер, известный как Янтарный Папа, управляет Орденом Истины, организацией Жрецов Вечности, весьма уважаемой во всех землях Стидфаста. Янтарный Папа, скорее всего, самый могущественный лидер Стидфаста, хотя он и метром земли не управляет. Орден Истины благоговеет перед людьми прошлого и их знанием с почти религиозными восхищением и верой. Это религия, поклоняющаяся науке.
Дальше от цивилизации находится район, называемый Далью, где деревни и поселения редки. Жрецы Вечности изучают тайны прошлого и тут, но они собраны в изолированые "клавы". Эти жрецы не больно-то прислушиваются к Янтарному Папе, если уж на то пошло, и не считаются частью Ордена Истины. Как и земли, где они живут, и клавы, где они работают, они изолированы, каждый сам по себе.

@темы: prompt, Игры, в которые играю я, Цветные волны

---

Вещи, которые иррационально бесят

Вы знаете, я испытываю почти физическую боль, когда мне сначала заявляют формальные правила игры, а потом их явным и циничным образом нарушают. Я начинаю думать о нарушителях плохо.
Жила-была команда гейм-дизайнеров, и решила она сделать духовный римейк Плейнскейпа. Это они очень хорошо решили. Они попытались было получить лицензию на Плейнскейп как таковой (кто не знает, это был ролевой сеттинг про философов с дубинами еще в ADnD), но им лицензию не дали. И тогда они пришли к Монти Куку, чтобы сделать-таки Torment. В конце концов, рассудили они, Кук делал множество сапплементов к Плейнскейпу, так что, наверное, некоторую атмосферу он ловит, да?

Сейчас Монти Кук делает сеттинг под названием Нуменера (не путать с Нуменором), оно же Девятый Мир. Земля, плюс миллиард лет, сколько-то технологических революций, несколько технологических сингулярностей, куча тяжелейших технологических катастроф. Самостоятельный технологический уровень снова где-то в районе позднего средневековья, но количество оставшейся старой технологии зашкаливает. В общем, примерно эстетика Желязны ("Князь Света" там или "Создания света, создания тьмы") или классического JRPGшного сеттинга. Нуменеру и взяли.
Для компьютерной игры допилили нечто вроде системы элаймента. Есть пять... ну, скажем, Волн (Приливов, Потоков - Tides), с которыми человек, изменяющий мир, резонирует. Можно быть одновременно настроенным на несколько волн (если быть точным - на две). Технические эффекты мне еще предстоит понять (в смысле, на что конкретно Волна влияет). Их различают по цветам: Синий, Красный, Золотой, Серебряный, Индиго.
Синий - это интеллект, интроспекция, жажда знаний, планирование.
Красный - это эмоции, страсти, "действовать, прежде чем думать".
Золотой - это эмпатия, сострадание, филантропия, жертвенность.
Серебряный - это жажда власти, славы, амбициозность, стремление к престижу. (Я уже писал, что, по-моему, гейм-дизайнеры спутали металлы? да, писал).
Фиолетовый... ну, вообще-то индиго, но говорить "фиолетовая волна" по-русски благозвучнее, чем "индиго волна". Прилагательного у этого цвета в русском вроде нет, а принятая традиция писать в стиле "волна индиго" (ср. "дети индиго"), как-то идет в диссонансе с остальными цветами. У гадов-англичан такой проблемы нет. Так вот, фиолетовая волна - это нужды социума, "общее благо", правосудие, равенство. Эту волну не следует путать с Золотой - когда человек говорит "во имя интересов государства некоторых надо расстрелять", это Фиолетовая волна, но ни разу не Золотая.

Система, кстати, довольно удобная для классификации - вот, например, Лю Чэ был Красный+Серебряный. А Джемини - Синяя+Фиолетовая; несмотря на то, что она играет на имеющемся у нее престиже, он совершенно не является для нее ценностью. Барон фон Гейдер - Синий+Серебряный. И так далее, поскольку Волны сами по себе этически не окрашены, по ним можно раскладывать персонажей.

То есть да, волны не то чтобы жестко фиксированы, это скорее общие настроенческие опции. Компьютерная игра не показывает игроку (ну, по меньшей мере в демке) количество пунктов той или иной волны и не дает сообщений "вы сместились в сторону синего". Она просто дает игроку одну иконку, показывающую "доминирующие волны" по итогам текущего гейм-стайла, и пока у меня - ну, после демки, на которую я пока убил 27 часов (для сравнения - на всю Тиранию я убил 64, а на сиэттлский Шэдоуран 29 часов убили мы с Хелвен вместе), претензий особых нет.

Ну так вот, как я уже сказал, в родном корбуке Нуменеры (которая настолка) никаких Волн (а также других ключевых пунктов сюжета игры, типа Меняющегося Бога и его Обносок) нет, их явно выдумали для игры. Но Монти Кук выпустил сапплемент, "Torment - Tides of Numenera - The Explorer's Guide", который получили себе донатеры. И вот я в него залез и дошел до главки про Волны.
И вот я читаю. Бла-бла-бла, вот есть Волны, вот они значат то-то и то-то, разберем ситуацию на примерах.
"Вот игрок приходит к бедному поселению, которое страдает от постоянных атак рейдеров. Предполагая, что он в принципе в это влезет, у него есть разные варианты [различно влияющие на его настройку с Волнами]:"
Он предлагает людям поселения помощь - +Золотой (ну понятно, он няша!), +Фиолетовый (опять же понятно, интересы большинства, правосудие, порядок)
Он идет к лагерю рейдеров и просто им всем вламывает - +Красный (ну понятно опять же, он простой чувак, ему захотелось, он пошел и вломил).
Он учит членов поселения драться, создавая местное ополчение (в Стар Трек Энтерпрайз была такая серия!). +Золотой, +Синий. Опять же, плюс-минус понятно - он золотой, потому что он добрый и белопушной, и он синий, потому что он делает ставку на обучение и последующее использование этих знаний. Ну, это уже относительно спорно (я бы сказал, что золотой+синий - это "Стань тенью, бедный сын Тумы. Только зло притягивает зло. Удали от себя все сродное злу. Закопай свое несовершенство под порогом хижины.", а если человек просто учит вонзалову, он вовсе не обязательно синий), но допустим.
Он отдает один из своих потом и кровью нажитых артефактов поселенцам для организации борьбы. Очевидно, что это золотой. Описание типичного модус-операнди Золотых - "the character takes actions that benefit others (regardless of who those others are, or whether the character receives an indirect benefit)." Один из вариантов в табличке, что должно сонастраивать на Золотую - "Gives money or the numenera [нуменера в сеттинге - это общее название для любого остатка былых культур] to someone and gets nothing in exchange." То есть, ну, очевидный вариант.
Черта с два.
В списке примеров это синее деяние.
Почему синее? Не объясняется. Но, насколько я понимаю, цепочка примерно такая: "ну, вот, основное занятие ученых в этом сеттинге - изучение нуменер, в частности артефактов, так что, наверное, если у него есть нуменера, он умеет ею пользоваться, и учит ей других, а значит интеллект, а значит синее".

Но это все равно нарушение заявленной схемы.

@темы: Игры, в которые играем мы, Цветные волны

---

В Нуменре, игра по которой выходит 28-го (а сейчас есть демка), есть понятие... Волн? Приливов? Tides, короче. Они выполняют функцию мировоззрения - ну, что человек считает важным, что мотивирует его действия и вот это все.
Так вот, есть Золотая и Серебряная Волна.
Золотая Волна - это паладинство, помощь людям по доброте и няшности человеческой (естественно, естественно, мой персонаж идет на Золотой Волне, потому что как еще играть РПГшки?). По описанию, "The Gold Tide is the Tide linked to empathy, charity, compassion, and sacrifice. People attuned to this Tide wish to help others before all, even if its take a toll on them. They can be true or false saints, philantropists, or even crime lord who cares for their communities." В игре описание чуть-чуть другое, но смысл тот же.
Серебряная Волна - это амбиции и власть. "The Silver Tide is the Tide linked to admiration, power and fame. People attuned to this Tide often seek to leave a mark on history or to influence other people."
Так вот, по-моему, автор перепутал драгоценные металлы.

@темы: Игры, в которые играем мы, Цветные волны, на полях

---

/me рыдает.
Закопался я тут в Trail of Chtulhu. А там по несколько абзацев в корбуке про "интересные места, где вы можете встретиться с интересными ктулхами".
Так вот, СССР - года что-то в районе тридцатых, ну.
"The official ideology of the Soviet union rejects supernatural belief, including belief in the Mythos,which means that any number of shamans, priests, or cultists might be slowly starving to death while digging a canal through the permafrost or mining gold in Siberia."
"Действительно. Чего еще с этими-то делать?.."

@темы: Игры, в которые играем мы

---

Короче, если я когда-то еще буду играть/водить Красную Землю, я буду использовать ее только вместе с Weird War I.

@темы: Красная Земля, Savage Worlds, Игры, в которые играем мы

---

О культурных ходах

Знаете, я очень люблю бравировать тем, что я не люблю постмодернизма ("того-что-в-массовом-сознании-выдают-за-постмодернизм", ну), но я правда его не люблю. Сегодня я наконец сформулировал, за что.
Постмодернизм нефальсифицируем.
В смысле, ну, искусство всегда было чем-то, чему трудно дать четкую оценку - но, по крайней мере, существовали определенные художественные каноны. Человек, написавший технически плохое стихотворение, просто написал технически плохое стихотворение, он плох как поэт. Но невозможно дать какую-то качественную оценку работе постмодерниста.
Само по себе это неплохо. То есть, вообще-то, насколько я знаю теорию постмодернизма, это как бы и есть самая суть. Но тогда давайте не будем притворяться, что какие-то качественные критерии существуют.

Да, один режиссер написал хуйню. Ах, он не написал хуйню, ах, это тонкое постмодернистское высказывание?
Нет. Один режиссер написал хуйню, я так вижу.

@темы: Позиция

---

Shadowrun: Dragonfall

Не прошло и, гм, трех лет, как у меня дошли руки до пройти наконец Director's Cut игры из заголовка.
И знаете что? Личная миссия Глори официально охрененна.

P.S. И концовка Dragonfall - одна из самых мрачных концовок, которые я вообще видел в видеоиграх.
Причем не подумайте дурного - я говорю про технически позитивную концовку.

запись создана: 05.12.2016 в 20:13

@темы: Игры, в которые играю я, Тени не исчезают

---

en.wikipedia.org/wiki/Universal_Great_Brotherho...
esango.un.org/civilsociety/showProfileDetail.do...

ОНИ ТУТ.

@темы: Тени не исчезают